中国革命时期的摄影和意识形态：一次批判性的审视

作者：黄健

中国革命时期的摄影和意识形态：
一次批判性的审视

黄健

华中科技大学

“我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”

——《在延安文艺座谈会上的讲话》，《毛泽东选集》，1942年。

“在中国，政治和道德主义没有留下任何空间可供表达美学感受力，只有某些事情可以被拍摄，并且只能以某些方式拍摄。”

——苏珊·桑塔格，《论摄影》，上海译文出版社，2007年，第175页。

摘要:本文关注1949年之后革命中国的摄影和电影的制作与接受这一富有争议的论题。通过批判性地比较中国本土摄影师的作品和安东尼奥尼的记录片《中国》，本文认为文革期间的视觉艺术不仅呈现了对现实生活的非现实描写，以及在审美方面的狭窄认识，同时这些作品也未能指涉社会存在的多样性和社会意识的民主化。

关键词: 雷锋、摄影、纪录片、中国共产党、安东尼奥尼、社会主义现实主义

作者：黄健是华中科技大学社会学博士生。他的主要研究领域包括文革时期的视觉文化，当代中国思想和中国革命意识形态的建设。邮箱：该E-mail地址已受到防止垃圾邮件机器人的保护，您必须启用浏览器的Java Script才能看到。

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